木漏れ日

空格首先补充下上次Hip Pop Boogie的时候漏讲的一点。「温室の雑草がマイク持つRAP SONG」这一句中“温室中的杂草”毫无疑问是樱井翔的自嘲。像他那样在庆应的直升系统下，从幼稚舍（是小学而非幼稚园）一路直升到大学的正统KEIO BOY，在外界的有色眼镜下看来，就是一群被温室圈养的纨绔子弟——蜜罐里长大不懂升学压力为何物，不谙世事、不懂竞争。
　　然而在Hip Pop Boogie中，idol樱井翔坦然接受这样“二世无能”的偏见，以一颗杂草的坚韧，与嵐的成员们一同去开辟那条HIP的POP之路。他在很多首歌里都提到嵐要走的是HIPなPOP的路线，要成为的是HIPなPOP STAR，而非传统意义上的HIP-POP STAR。这个只有一字之差的宣言，正是我认为他对自己团队的定位、对自己rap的定位有清晰认识的原因。

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　　下面就来说说个人心目中Hip Pop Boogie的前传，ペンの指す方向，笔尖三部曲。笔尖系列从未正式发行，现存音源全部来自Sho Beat。

　　根据歌词内容来看，Chapter I是送给庆应友人的赞歌。相处16年终需一别，樱井翔大学毕业时将其制成CD给一众朋友留作纪念，在花丸咖啡屋中他当时的同级生赤荻步主播曾展示过CD封面。歌的开头是Sakusho 22岁生日会的现场音频，他还蛮喜欢在自制曲里放这种很personal的东西的，以Love so Sweet改编的どこにいても也是如此。
　　Chapter II是送给刚刚踏出象牙塔，在社会中碰壁、彷徨失措的友人的鼓励。有弟弟妹妹、Ha-J桑和他老婆的倾情参与。前两章的童声都来自彼时还是个正太的樱井弟，现在……呃，除了吨位以外连中二颜艺笑点低都跟翔哥非常像，一看就是S.S.出品。
　　Chapter III则借AI桑的「I Wanna Know」的原曲配上rap，跟友人约定要在各自领域的巅峰再会，毫无保留地描绘了属于樱井翔向上的野心。第三乐章跟温情的前两章截然相反，是三部曲中最具有攻击性的一曲。

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空格三部曲中副歌部分反复出现的“動き続けた長針と短針は 振り返ってみるといやに短期間”后来在「PIKA★★NCHI Double」和「Sugar and Salt」中也有登场，以后也可以深入一下他的这个写词习惯。之前的微博里也有小小提过一下，「Cool & Soul」vs.「Theme of ARASHI」；「take off!!!!!」vs.初代「la tormenta」都有旧词新用的特点。


　　既然是写给庆应友人而不是面向饭群的歌，樱井翔先生也就老不客气地用了很多庆应生才懂得典故在歌词里头。上次讲Hip Pop Boogie的时候已经介绍过Pen和Mic究竟代表什么了。而这里「何時間か楽しみは賛美歌」里这个“赞美歌”不出意外指的便是庆应的塾歌，「慶應讃歌」了。这首歌一般只在球赛以及毕业生离巢时才会唱响，出现在笔尖系列的原由便可略知一二了。
　　其实笔尖系列借用庆应塾歌以及应援歌的地方不止一处。比如「丘の上朝日上るまでは」一句中的“丘の上”就是庆早战必不可少的应援歌之一。更不用说三不五时提到的“笔尖交汇处”了。

　　Chapter I中以弟弟的声音出现的「何だこれギンナンかマジくせー」，ギンナン指的就是庆大标志性的银杏树。在三田校区有一颗超大的银杏，庆应生常常在树下约会等人。可以说是庆应的八公XD←在乱讲w
　　「並木背にけやきを胸に」一句中“並木”指的不外乎就是日吉校区两条著名的大道了。主干道两旁种植的行道树是银杏树，而次主干道上则是榉树。樱井翔高中三年的校舍都在这条榉树大道旁，加上之后的大学生活依然在日吉校区混迹了两年，这景色想必是看到上头了吧XD。而“けやき”就是榉树了。在庆应幼稚舍的操场中央有几棵巨大的榉树，其枝繁叶茂，能让玩累了的小朋友们在树荫下乘凉。这很大程度上成了幼稚舍的标志，想必也是樱井翔庆应魂的初心。
　　这句歌词加上庆应背景以后可以理解为，虽然离开了培养了他们16年的母校，但无论自己和同学们活跃在哪个领域，依然会秉持庆应的精神做最出色的人。

　　「長い一本道は」这句和声来自チューリップ「青春の影」。而「もういくつ寝ると」则来自一首贺正月的民谣。有很多日饭口口相传笔尖系列里这两句和声是leader唱的，但我觉得不是，翔桑也从没提过究竟是谁。


　　Chapter II第一段rap，用精炼的语言概道出了成为Johnny’s Jr.，并从此走上与预期完全不同人生轨迹的经过以及心境：“我13岁时参加了甄选，周围尽是些成长环境和我不尽相同的家伙。然而只是单纯觉得很快乐，所以还是每天都坚持赶去电视台。蓄势待发已然四年，我站在聚光灯的阴影中，藏起利爪自我磨练等待时机成熟，而现在似乎正是出手的好时候。”
　　「石の上にも立つこと四年」则出自日本谚语“石の上にも三年”，皇天不负有心人。意味要想出人头地，长时间的忍耐和煎熬是必不可少的。樱井翔毕业于2004年，不难猜想这具体化的四年，指的必然是嵐众所周知的蛰伏期。
　　“下课铃一响就立刻冲出校门，工作结束后往往已是夜深。比起床来，好像更常趴在桌上小睡。摆在我眼前的道路多了一条，而随之而来的蜜糖陷阱也成倍增长。若是这样的话我只好向着萤火虫的微光所指的方向前进，这些微光总有一天会连点成线照亮前路。今日所至必将决定明日所向，所以现在的我才会在此沐浴在聚光灯之下。”
　　第二段rap站在初入社会茫然自失的朋友的角度，用弟弟的声音扮演小时候作文发表时的自己：“我将来的梦想是……”而长大成人后暮然回首，却发现曾经写在作文里那个希望中的自己也早已被遗忘，于是悄悄地哭了一场。
　　第三段则以一个步入社会10年的过来人、以及庆应战友的身份告诉伙伴，彼此已相伴人生大半的时间，分别后也要不忘初心不忘庆应的荣光，自己去探寻属于自己美好的未来。

　　歌中反复出现的「No women no cry」、「Everything’s gonna be alright」出自雷鬼音乐的鼻祖Bob Marley的同名名曲。联想到这人出道时被强行拆成海藻的雷鬼头(from 夏威夷talk)，算了我还是不想了……
　　P.s., 这里的No women no cry应该理解为No, women, please don’t cry. 女人请不要哭泣。


　　Chaper III，不是很清楚它和Unti Unti写成的时间顺序。「Fuck you ジャニーズぐらい分かれよバカ野郎」是他rap中唯二出现过F word的两首歌。把Johnny’s比做idol大国，一个大学毕业的idol要用手里的笔和麦克风作为利器在“外国”杀出一条血路。（感谢微博上-akaaane-的指正，这里应该是「Fucking ジャニーズぐらい分かれよ バカヤロー」，此句改编自北野武Brother里的著名台词：“ファッキンジャップくらい分かるよ バカヤロー。”据说木更津キャッツアイ里マスター有引用过这句台词，结果地上波被无情cut了XD）
　　第三章的攻击性和信息量都很大。「BOYSになろうと決めて天目指す」，KEIO BOYS起步的level就跟常人不同，所以一旦要做就要夺取天下。不管是你的办公桌还是我光鲜亮丽的舞台，都是堵上人生的胜负局。人面对重要的战役当然有忐忑不安的时候，但庆应精神就是我们最强的后盾。庆应人只要手里握着笔，再大的梦想也能给你描绘出来。这就是我们的处事方式，所以不相干的人麻烦你们闭嘴。
　　樱井翔在五周年到十周年这个阶段写的rap里，非常频繁地出现“外野”这个词。不论是笔尖的「もういい外野だまりな」，Hip Pop Boogie的「外野黙り込む」，还是Attack it「外野の言葉はシカトする」。都反复在强调不懂的人给我闭上嘴。而十周年以后这股戾气已经被全盘收好，rap词中也再也没有出现对“外野”的抨击。是因为已然取得成就而使hater噤声了？还是因为他早已不在意外界的闲言碎语了？这个我就不得而知了。

　　「高く目標を打ち立てる　風が後ろ向きならば向き変える　振り返る暇がありゃ繰り返す　高く打ち立てる　自分に無理させる」。我很喜欢这一句充满决议跟力量的词。“自分に無理させる”能让人瞬间联想到他写给17岁自己的信，“死ぬほど無理してください。別に死にゃしないから”。
　　“風が後ろ向きならば向き変える”明确地表示现在嵐的状态是逆风而行，并没有全力前进但依然做着各种尝试。而到cool & soul里，风向就已经变成他们前进的助推力了。要探寻嵐的发展轨迹，根本不需要问他们本人，翻翻樱井翔的rap词就有结果了。这家伙真的是个很诚实、很好懂的人。回想10周年、15周年的挨拶，他自己讲过的话，恐怕到死为止他都会记在心里吧。

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有关Hip Pop Boogie的个人小解析：http://murasaki.o-oi.net/Entry/137/